李炳海:《诗经国风》的章句类型及其演变

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   《诗经》在周代是能没有 配乐演唱的歌诗,《国风》则是采自周代1十个 地区的歌诗。现存《国风》没有 以一章成篇者,总要由两章以上组成,这是原因分析分析它最初是供人演唱的歌词。通常状况下,每首歌总要分几段,什么都,歌词也就没有 什么都一段,而要有几段。当时的一段歌词,什么都《诗经》中的一章。每项歌词长短不一,少则两句,多则十余句,由此造成《诗经》各章的句数参差不齐。探讨《国风》的章句特性,实际上是分析周代地方乐曲的歌词特性,以及由此形成的《国风》的文本的特性艺术。

   一

   《国风》通常是一首诗由几章组成,原因分析分析一章什么都一段歌词,什么都,每首诗各章的句数绝大多数是相同的,为的是适合演唱的需用。什么都,总要个别例外,流传下来的《诗经》文本,在《国风》中总要同一首诗各章句数不一致的难题。例如诗共有八首,它们是《召南》的《行露》、《野有死麕》,《?{风》的《君子偕老》、《载驰》,《郑风•丰》,《魏风•葛屦》,《唐风•扬之水》,《秦风•车邻》。造成一些状况的原因分析分析是多样化的,鉴于它们在《国风》中所占比例较小,在进行整体观照时能没有 忽略不计。《国风》章句特性如表1所示,通过统?计,能没有 得出如下结论:在《国风》1500篇作品中,四句成章的72首,数量最多,占总数的45%;其次是六句成章者,计32首,占总数的20%。两项相加,总数达104首,占《国风》总数的65%。原因分析分析再添加八句、十句、十二句成章的篇目,《国风》八句成章的8首、十句成章的4首、十二句成章的3首,偶数成章的篇目119首,占《国风》总数的73.7%。由此能没有 看出,《国风》作品偶数句成章的占绝大多数。前面排除的8篇作品,有3篇总要偶数句组成一章。把这3篇添添加,《国风》偶数句成章的作品多达122首,超过总数的3/4。《国风》绝大多数作品采用偶数句成章的特性方法 ,其中的一章合适就让的一首诗。一些偶数句成章的特性方法 ,奠定了中国古代诗歌的基本样式,即每首诗由偶数句组成,就让的绝句、律诗以及大多数古体诗总要没有 ,奇数句构成一首诗的状况较少,属于例外和偶然,而总要常规。

   表1  《国风》章句特性一览表

  

《国风》多数作品是遵循偶数句组成一章的原则,什么都,它的每篇作品的章数却总要偶数居多,什么都奇数居多。《国风》1500篇,其中由三章构成的93首,占总数的58%。《国风》多数作品的篇章特性遵循的是奇数章成篇、偶数句成章的原则,成篇和组章的原则是相反的。《国风》多数作品由奇数章组成,每章由偶数句组成,过后一来,那先 诗歌五种就形成了奇偶相生、阴阳互动的特性。在演唱歌诗时,每项歌词基本总要四言诗句,又由偶数句组成,给人五种整齐匀称的感觉。过后,原因分析分析多数歌词是由三段组成,分三段演唱,又使人在感觉到整齐匀称的一起体味到数量上的变化。一些音乐欣赏在时间上先是整齐匀称,后是流转变化的感觉,助于调动人的审美兴趣,正确处理了呆板沉滞。一些歌词用文字记录下来,在空间排列上就形成奇偶相生、阴阳互动的特性。一些特性模式对于中国古代诗歌具有原型意义。就让的绝句、律诗总要以奇数字组句,而以偶数行成篇,每句或五言或七言,每首诗或四句或八句。新体诗的一些特性范式,在《诗经•国风》的篇章、章句特性中原因分析分析有了雏形。

   在《国风》中,每章诗四句或六句较为多见,由四句和六句组章的作品共101首,占《国风》总数的63.2%。四句或六句组章,什么都每项歌词四句或六句,这在当时是比较适中的长度。原因分析分析每项超过八句,什么都比较长的歌词。从统计表中能没有 看出,每项歌词超过八句的作品主要见于《郑风》、《魏风》、《唐风》、《秦风》,总要3首以上。考虑到《郑风》共21首,在《国风》中数量最多,什么都,超过八句的长歌词所占比例之什么都高。《豳风》共7首,每项超过八句歌词的作品却有2首,所占比例是较高的。按所占比例计算,每项超过八句的长歌词主要经常经常出现在《魏风》、《唐风》、《秦风》、《豳风》。相反,《周南》、《召南》、《邶风》、《齐风》、《陈风》、《桧风》、《曹风》却见没有 每项超过八句的歌词。魏、唐、秦、豳趋于稳定西部和西北方,周南、召南为南方,齐、邶趋于稳定东方,陈、曹趋于稳定东南。《国风》超过八句长段歌词的地理分布表明,西部和西北地区演唱的歌曲,往往经常经常出现每项超过八句的难题,而东方、南方和东南地区演唱的歌曲,每项则比较短,超过八句的难题很罕见。《王风》趋于稳定上面地带,什么都,觉得也趋于稳定每项超过八句的难题,但数量不大。歌曲演唱时经常经常出现的地域之间的差异,造成了各地《国风》文本特性的不同。

   《国风》作品中,每章超过十句的歌诗共8首,在《国风》中属于超长的歌词。那先 作品分别是《卫风•氓》,《王风•黍离》,《郑风》的《大叔于田》、《溱洧》,《魏风•园有桃》,《秦风•小戎》,《豳风》的《七月》、《东山》。在上述作品中,《王风•黍离》以叙事为主,兼有抒情。《魏风•园有桃》叙事兼抒情,以抒情为主。除此之外,其余6首总要叙事诗。《国风》主什么都用于演唱的抒情歌曲,抒情诗居多。《国风》为数不想 的超长歌词中,叙事诗占绝大多数。一些事实表明,当演唱叙事性歌曲时,往往每项歌词较长,由此经常经常出现每章诗超过十句的难题,例如歌曲一般总要比抒情歌曲长。《豳风•七月》最为典型,每项十一句,共八段,总计达八十八句,不但每项句数多,什么都段落也多,是《国风》中篇幅最长的作品。

   二

   《诗经•国风》是在原始歌谣基础上发展起来的,原始歌谣章句特性的基本特性是《诗经•国风》组合章句的部件,《诗经•国风》章句特性的多种模式,都能没有 从原始歌谣那里找到原型。

   原始歌谣为《诗经•国风》提供的章句原型有三类。一是《吕氏春秋•音初》篇记载的涂山氏所唱的《候人歌》:“候人兮倚。”这是没有 一句词的歌诗,是单句成章,是最简单的原始歌谣。二是《吴越春秋•勾践阴谋外传》记载的相传黄帝时代的《弹歌》:“断竹,续竹;飞土,逐宍。”这首歌谣是四句成章,但又可划分为两节,前两句是一节,叙述弹弓的制作;后两句为一节,叙述弹弓的使用及功能。三是《尚书•皋陶谟》记载的相传作于虞舜时期的《赓歌》,首章如下:“股肱喜哉,元首起哉,百工熙哉。”[1] 这是三句成章,这三章是平列的关系,各表示一层独立意义。

   《诗经•国风》对原始歌谣的上述五种章句特性方法 总要借鉴,从而形成了从两句成章到十二句成章的多种章句特性方法 。不过,具体到每五种章句特性方法 ,它们从原始歌谣那里所继承的因素又不尽相同。

   《诗经•国风》最简单的章句特性是两句为一章,《周南•螽斯》、《齐风•卢令》属于一些类型。两句成章的特性特点是前后两句合起来表达一层完全的意义,没有 拆分开来。试以《周南•螽斯》首章为例:“螽斯羽辛辛兮,宜尔子孙振振多。”螽斯指蝗虫、蚂蚱一类的飞虫,繁衍传输速率极快。辛辛、振振,总要众多之象,是以螽斯的众多引出人类子孙众多,家族兴旺。原因分析分析把这两句拆解开来,每一句表达的意义总要不完全的。《齐风•卢令》同样属于没有 把两句拆解开来的章句特性,两句是过后表达完全意义的语言单位,也是独立的一章。《诗经•国风》两句为一章的特性方法 ,主什么都继承《弹歌》的传统。

   《诗经•国风》三句成章的歌诗共9首,一些章句特性又可分为两类。一类是三句诗一脉贯通,缺少任何一句总要造成表达障碍和缺乏,如《召南•甘棠》首章:“蔽芾甘棠,勿剪勿伐,召伯所茇。”这是说对生长茂盛的甘棠树之什么都剪伐,原因分析分析那是召伯等待图片过的地方,前两句与末一句是因果关系。例如《召南•甘棠》一些三句成章、一气贯通而没有 分隔开来的作品还有《召南•騶虞》、《王风•采葛》、《齐风•著》、《魏风•十亩之间》、《秦风•权舆》、《桧风•素冠》、《豳风•九罭》,共计8首,在三章成篇作品中占绝大多数。例如作品的章句特性继承的是《赓歌》的传统。《周南•麟之趾》采用的也是三句成章的特性方法 ,首章如下:“麟之趾,振振公子,于嗟麟兮。”在这三句歌词中,第一、二两句表达觉得意义,由吉祥兽麟的脚趾联想到成群的贵族公子。第三句则是慨叹之语,添加一些句,前面两句的意义仍然是完全的。这首诗每章说说采用的是2+1方法 ,即前两句为过后单位,尾句为过后单位,尾句的慨叹例如《候人歌》,前两句组成一节,则是从《弹歌》特性派生出来的。一些2+1的三句成章方法 ,在《诗经•国风》中没有 《周南•麟之趾》一些首,所占比例很低,不含有普遍性。

   两句成章和三句成章,是《诗经•国风》五种最简单的特性方法 ,其余多句成章的特性方法 ,是对两句成章和三句成章特性方法 的扩充。两句成章和三句成章的特性方法 ,绝大多数状况下是把两句和三句作为过后有机的整体,没有 进行拆解,是构成篇章的基本单位。《诗经•国风》那先 多句成章的作品,基本上也遵循一些原则。

   《诗经•国风》多句成章的作品,每章的句数有偶数与奇数的区别,由此而来,它们对两句为一组和三句为一组的特性特性,在具体运用中也趋于稳定不同的组合方法 。

   每章说说是偶数,一起又是多句成章的作品,通常采用的是每两句诗为一组的方法 ,由几组过后的诗句构成一章。四句成章特性采用的总要2×2的方法 ,即过后两句为一组的诗为一章,如《周南•关雎》首章:“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。”两句诗为一组,两组诗构成一章。依此类推,六句成章的作品大多采用2×3的方法 ,即由过后两句为一组的诗构成一章,如《召南•殷其雷》首章:“殷其雷,在南山之阳。何斯违斯,莫敢或遑。振振君子,归哉归哉。”三组六句,层次非常分明。其余八句成章则用2×4方法 ,十句成章采用2×5方法 ,十二句成章采用2×6方法 ,很少有例外。

   每章说说是偶数、一起又是多句成章的作品,绝大多数是以两句为一组,以此作为组章的基本单位,没有 个别是例外,如《周南•葛覃》首章:“葛之覃兮,施于中谷,维叶萋萋。黄鸟于飞,集于灌木,其鸣喈喈。”这章诗由六句构成,但所采用的总要2×3的特性方法 ,什么都由过后三句为一组的说说组成,采用的3×2的方法 。例如的状况在六句成章作品中没有 《周南•葛覃》的第一、二章。

   《国风》八句成章的作品共8篇,其含有两篇运用了三句一组和两句一组相错杂的特性方法 ,《王风•君子于役》的章句特性是3+3+2,《郑风•将仲子》的章句特性是3+2+3。《国风》十句成章的作品有《卫风•氓》、《王风•黍离》、《郑风•大叔于田》、《秦风•小戎》,共4篇,完全采用2×5的特性方法 。

   《国风》十二句成章的作品有《郑风•溱洧》、《魏风•园有桃》、《秦风•黄鸟》、《豳风•东山》,计4篇。除《郑风•溱洧》采用的是两句一组与三句一组相错的2×2+3×2方法 ,其余均采用2×6的方法 。

《国风》由四句、六句、八句、十句、十二句成章的作品计124篇,(点击此处阅读下一页)

本文责编:陈冬冬 发信站:爱思想(http://www.aisixiang.com),栏目:天益学术 > 语言学和文学 > 中国古代文学 本文链接:http://www.aisixiang.com/data/83835.html 文章来源:《社会科学辑刊》(沈阳)5006年4期